Эквализация NAB — это стандартная «кривая» записи/воспроизведения магнитофонной ленты, разработанная Национальной ассоциацией вещателей США (National Association of Broadcasters). Она описывает, как электроника магнитофона должна поднимать/приглушать разные частоты при записи и делать обратную коррекцию при воспроизведении, чтобы компенсировать физические особенности ленты и головок и получить ровную АЧХ и лучший сигнал/шум.
• Что такое эквализация в магнитофоне
* При записи применяется предыскажение: высокие частоты усиливаются, низкие — формируются так, чтобы не перегружать ленту и головку.
* При воспроизведении делается зеркальная де‑эмфазa: высокие частоты приглушаются, низкие — поднимаются. В сумме (запись+воспроизведение) получается «ровный» звук и снижается слышимость шума ленты.
• Зачем это нужно
* Физика ленты и головки приводит к неравномерной «сырой» АЧХ: без коррекции ВЧ теряются, НЧ ведут себя нестабильно, а шум заметен.
* Эквализация улучшает:
+ равномерность частотной характеристики;
+ динамический диапазон (особенно на ВЧ, где лента легко перегружается);
+ отношение сигнал/шум (за счёт ВЧ‑предыскажения на записи и обратного среза шума на воспроизведении).
• Какие стандарты эквализации существуют
* NAB — американский/японский стандарт; чаще встречается на бытовых и многих профессиональных деках в США и Японии.
* IEC/CCIR — европейский стандарт; широко применялся на студиях Европы, особенно на скорости 38 см/с.
* Оба стандарта задают разные временные постоянные (частоты изломов) для разных скоростей ленты. Практически важнее всего различие на 38 см/с:
+ На 38 см/с у обоих одинаковая НЧ‑постоянная, а различие — в ВЧ:
• NAB: ВЧ‑постоянная 50 мкс (частота излома ≈ 3,18 кГц).
• IEC/CCIR: ВЧ‑постоянная 35 мкс (частота излома ≈ 4,55 кГц).
+ Это даёт различие по ВЧ порядка 2–3 дБ в районе 10 кГц при неверном выборе стандарта.
• Как слышится неверная эквализация
* Если лента записана по IEC, а вы слушаете с NAB:
+ верх становится «приглушённым», тарелки и «с»/«ш» менее яркие, сцена чуть «ближе к середине».
* Если лента записана по NAB, а вы слушаете с IEC:
+ звук более «яркий» на ВЧ, может появиться ощущение излишней «звонкости».
* Низкочастотные отличия обычно меньше выражены (особенно на 38 см/с), поэтому на слух главная разница — именно в верхах.
• Что важно знать про скорости 19 и 38 см/с
* 19 см/с (7,5 ips): в бытовых 4‑дорожечных записях почти всегда используется NAB; IEC на этой скорости в быту встречается редко.
* 38 см/с (15 ips): у профессиональных 2‑дорожечных мастер‑лент часто встречаются оба стандарта — в США/Японии чаще NAB, в Европе чаще IEC/CCIR.
• Как понять, какая эквализация нужна вашей ленте
* По маркировкам на коробке/лидере: часто пишут «NAB» или «CCIR/IEC».
* По географии: американские и японские мастера — чаще NAB; европейские — чаще IEC.
* По слуху на деке с переключателем: переключите NAB/IEC и выберите вариант с естественным верхом (без излишней яркости или «тумана»).
* По тест‑трекам: если есть 10 кГц, смотрите уровень — «не та» кривая даст ощутимую разницу.
• Связь с конкретными магнитофонами
* Многие бытовые аппараты (включая TEAC A‑3340) жёстко настроены на NAB и не имеют переключателя NAB/IEC.
* Профессиональные машины‑универсалы (например, Otari MX‑5050 BII/BIII с опцией 2/4‑track PB или Technics RS‑1500/1506/1520) позволяют:
+ выбирать скорость 19/38 см/с;
+ переключать головку 2TRK/4TRK для формата дорожек;
+ менять эквализацию NAB/IEC с панели.
* Если ваша дека без переключателя, а лента записана в другом стандарте, есть два пути:
+ проигрывать на деке с NAB/IEC;
+ оцифровать как есть и компенсировать разницу простым ВЧ‑«шелфом» в редакторе (для IEC→NAB на 38 см/с это примерно +2…+3 дБ начиная с ~4–5 кГц; для NAB→IEC — соответственно небольшой срез верха).
• Важно не путать
* Эквализацию ленты (NAB/IEC) — это базовая кривая тракта.
* Системы шумопонижения (Dolby, dbx) — отдельные технологии, которые работают поверх базовой эквализации и требуют собственной совместимости.
Итог:
• Эквализация NAB — это принятый стандарт частотной коррекции для магнитной записи/воспроизведения, особенно распространённый в США/Японии и практически универсальный для бытовой 4‑дорожечной ленты 19 см/с.
• Для профессиональных 2‑дорожечных лент 38 см/с в Европе часто встречается IEC/CCIR; неправильный выбор между NAB и IEC заметно меняет верх диапазона. Для корректного прослушивания используйте деку с переключателем NAB/IEC или компенсируйте разницу при оцифровке.

Эквализация NAB — это стандартная «кривая» записи/воспроизведения магнитофонной ленты, разработанная Национальной ассоциацией вещателей США (National Association of Broadcasters). Она описывает, как электроника магнитофона должна поднимать/приглушать разные частоты при записи и делать обратную коррекцию при воспроизведении, чтобы компенсировать физические особенности ленты и головок и получить ровную АЧХ и лучший сигнал/шум.
• Что такое эквализация в магнитофоне
* При записи применяется предыскажение: высокие частоты усиливаются, низкие — формируются так, чтобы не перегружать ленту и головку.
* При воспроизведении делается зеркальная де‑эмфазa: высокие частоты приглушаются, низкие — поднимаются. В сумме (запись+воспроизведение) получается «ровный» звук и снижается слышимость шума ленты.
• Зачем это нужно
* Физика ленты и головки приводит к неравномерной «сырой» АЧХ: без коррекции ВЧ теряются, НЧ ведут себя нестабильно, а шум заметен.
* Эквализация улучшает:
+ равномерность частотной характеристики;
+ динамический диапазон (особенно на ВЧ, где лента легко перегружается);
+ отношение сигнал/шум (за счёт ВЧ‑предыскажения на записи и обратного среза шума на воспроизведении).
• Какие стандарты эквализации существуют
* NAB — американский/японский стандарт; чаще встречается на бытовых и многих профессиональных деках в США и Японии.
* IEC/CCIR — европейский стандарт; широко применялся на студиях Европы, особенно на скорости 38 см/с.
* Оба стандарта задают разные временные постоянные (частоты изломов) для разных скоростей ленты. Практически важнее всего различие на 38 см/с:
+ На 38 см/с у обоих одинаковая НЧ‑постоянная, а различие — в ВЧ:
• NAB: ВЧ‑постоянная 50 мкс (частота излома ≈ 3,18 кГц).
• IEC/CCIR: ВЧ‑постоянная 35 мкс (частота излома ≈ 4,55 кГц).
+ Это даёт различие по ВЧ порядка 2–3 дБ в районе 10 кГц при неверном выборе стандарта.
• Как слышится неверная эквализация
* Если лента записана по IEC, а вы слушаете с NAB:
+ верх становится «приглушённым», тарелки и «с»/«ш» менее яркие, сцена чуть «ближе к середине».
* Если лента записана по NAB, а вы слушаете с IEC:
+ звук более «яркий» на ВЧ, может появиться ощущение излишней «звонкости».
* Низкочастотные отличия обычно меньше выражены (особенно на 38 см/с), поэтому на слух главная разница — именно в верхах.
• Что важно знать про скорости 19 и 38 см/с
* 19 см/с (7,5 ips): в бытовых 4‑дорожечных записях почти всегда используется NAB; IEC на этой скорости в быту встречается редко.
* 38 см/с (15 ips): у профессиональных 2‑дорожечных мастер‑лент часто встречаются оба стандарта — в США/Японии чаще NAB, в Европе чаще IEC/CCIR.
• Как понять, какая эквализация нужна вашей ленте
* По маркировкам на коробке/лидере: часто пишут «NAB» или «CCIR/IEC».
* По географии: американские и японские мастера — чаще NAB; европейские — чаще IEC.
* По слуху на деке с переключателем: переключите NAB/IEC и выберите вариант с естественным верхом (без излишней яркости или «тумана»).
* По тест‑трекам: если есть 10 кГц, смотрите уровень — «не та» кривая даст ощутимую разницу.
• Связь с конкретными магнитофонами
* Многие бытовые аппараты (включая TEAC A‑3340) жёстко настроены на NAB и не имеют переключателя NAB/IEC.
* Профессиональные машины‑универсалы (например, Otari MX‑5050 BII/BIII с опцией 2/4‑track PB или Technics RS‑1500/1506/1520) позволяют:
+ выбирать скорость 19/38 см/с;
+ переключать головку 2TRK/4TRK для формата дорожек;
+ менять эквализацию NAB/IEC с панели.
* Если ваша дека без переключателя, а лента записана в другом стандарте, есть два пути:
+ проигрывать на деке с NAB/IEC;
+ оцифровать как есть и компенсировать разницу простым ВЧ‑«шелфом» в редакторе (для IEC→NAB на 38 см/с это примерно +2…+3 дБ начиная с ~4–5 кГц; для NAB→IEC — соответственно небольшой срез верха).
• Важно не путать
* Эквализацию ленты (NAB/IEC) — это базовая кривая тракта.
* Системы шумопонижения (Dolby, dbx) — отдельные технологии, которые работают поверх базовой эквализации и требуют собственной совместимости.
Итог:
• Эквализация NAB — это принятый стандарт частотной коррекции для магнитной записи/воспроизведения, особенно распространённый в США/Японии и практически универсальный для бытовой 4‑дорожечной ленты 19 см/с.
• Для профессиональных 2‑дорожечных лент 38 см/с в Европе часто встречается IEC/CCIR; неправильный выбор между NAB и IEC заметно меняет верх диапазона. Для корректного прослушивания используйте деку с переключателем NAB/IEC или компенсируйте разницу при оцифровке.

Обзор виниловых изданий альбома Deep Purple «In Rock» — один из самых популярных и обсуждаемых на коллекционном рынке, но при этом и вызывающий множество споров среди аудиофилов. В видео-обзоре подробно рассматриваются 14 различных прессов этого классического рок-альбома, созданных в разное время и в разных странах, что позволяет выявить нюансы звучания и коллекционной ценности каждого из них.

Автор обзора подчеркивает, что качество звука на старых британских, немецких, американских и японских изданиях может значительно отличаться. Например, большинство меломанов сходятся во мнении, что ранний немецкий пресс с логотипом Hör Zu считается одним из лучших по звуку благодаря богатству басов, более четкому верхнему диапазону и хорошей динамике. Такой винил дает слушателю ощущение живого исполнения, максимально передавая энергию оригинальной записи.

Американские версии, как правило, отличаются более ярким, но иногда менее детализированным звуком, а некоторые из них имеют сокращения, что особенно заметно в первом треке — классической композиции «Speed King». Такая редкая мелочь делает их менее желанными для коллекционеров, стремящихся к аутентичности и максимально качественному звучанию.

Японские пресс-издания часто отличаются высоким качеством винила и хорошей технологией мастеринга, что делает их достойным выбором, хотя стоимость таких пластинок часто выше средних цен. Некоторые переиздания по современной классификации, например, ленточные или ремастеры, предлагают хороший баланс между сохранением оригинального звучания и улучшением качества звука благодаря технологическим новшествам.

Что касается коллекционной и ценовой стороны, то ранние пресс-издания — особенно редкие немецкие и британские версии, могут стоить достаточно дорого, особенно в хорошем состоянии и в оригинальной упаковке. Некоторые слушатели отмечают, что переиздания иногда уступают оригиналам по насыщенности и динамике, но в тоже время позволяют слушать культовый альбом без боязни повредить редкий винил.

Из мнений на платформах RateYourMusic и Discogs видно, что мнение о конкретных пресс-изданиях тоже очень разнообразно. Например, German Hör Zu издание обычно получает высокие оценки (часто выше 4.5 из 5), тогда как американские версии, особенно сокращенные, критикуются за снижение качества оригинальной записи. На Discogs ценителям важно не только качество звучания, но и состояние пластинки и коробки — оригинальные издания в хорошем состоянии часто получают высокие баллы и могут быть значительно дороже современных переизданий.

В целом, автор признает, что идеального винила для альбома «In Rock» не существует — каждый пресс имеет свои достоинства и недостатки, и выбор зависит от личных предпочтений, бюджета и целей коллекционера. Он советует слушателям ориентироваться на собственные предпочтения и при этом отдавать предпочтение хорошему состоянию выбранного издания, ведь именно мастеринг, состояние и историческая ценность делают винил уникальным и особенным.

Обзор виниловых изданий альбома Deep Purple «In Rock» — один из самых популярных и обсуждаемых на коллекционном рынке, но при этом и вызывающий множество споров среди аудиофилов. В видео-обзоре подробно рассматриваются 14 различных прессов этого классического рок-альбома, созданных в разное время и в разных странах, что позволяет выявить нюансы звучания и коллекционной ценности каждого из них.

Автор обзора подчеркивает, что качество звука на старых британских, немецких, американских и японских изданиях может значительно отличаться. Например, большинство меломанов сходятся во мнении, что ранний немецкий пресс с логотипом Hör Zu считается одним из лучших по звуку благодаря богатству басов, более четкому верхнему диапазону и хорошей динамике. Такой винил дает слушателю ощущение живого исполнения, максимально передавая энергию оригинальной записи.

Американские версии, как правило, отличаются более ярким, но иногда менее детализированным звуком, а некоторые из них имеют сокращения, что особенно заметно в первом треке — классической композиции «Speed King». Такая редкая мелочь делает их менее желанными для коллекционеров, стремящихся к аутентичности и максимально качественному звучанию.

Японские пресс-издания часто отличаются высоким качеством винила и хорошей технологией мастеринга, что делает их достойным выбором, хотя стоимость таких пластинок часто выше средних цен. Некоторые переиздания по современной классификации, например, ленточные или ремастеры, предлагают хороший баланс между сохранением оригинального звучания и улучшением качества звука благодаря технологическим новшествам.

Что касается коллекционной и ценовой стороны, то ранние пресс-издания — особенно редкие немецкие и британские версии, могут стоить достаточно дорого, особенно в хорошем состоянии и в оригинальной упаковке. Некоторые слушатели отмечают, что переиздания иногда уступают оригиналам по насыщенности и динамике, но в тоже время позволяют слушать культовый альбом без боязни повредить редкий винил.

Из мнений на платформах RateYourMusic и Discogs видно, что мнение о конкретных пресс-изданиях тоже очень разнообразно. Например, German Hör Zu издание обычно получает высокие оценки (часто выше 4.5 из 5), тогда как американские версии, особенно сокращенные, критикуются за снижение качества оригинальной записи. На Discogs ценителям важно не только качество звучания, но и состояние пластинки и коробки — оригинальные издания в хорошем состоянии часто получают высокие баллы и могут быть значительно дороже современных переизданий.

В целом, автор признает, что идеального винила для альбома «In Rock» не существует — каждый пресс имеет свои достоинства и недостатки, и выбор зависит от личных предпочтений, бюджета и целей коллекционера. Он советует слушателям ориентироваться на собственные предпочтения и при этом отдавать предпочтение хорошему состоянию выбранного издания, ведь именно мастеринг, состояние и историческая ценность делают винил уникальным и особенным.